许多时候，你可以在一个艺术家的早期作品上，看见他未来的雏形。这些尚未经过时间琢磨的创作或许没有后期来得精緻或细腻，确有着日后很难再重现的个人风格。查理·考夫曼的剧本就是如此，而当于导演比尔·康顿日后题材同样有趣处理手法也更加老练的《》没有前者那份整体较圆润流畅的风格，但在这里却充满更强烈也更直接的情绪感染力。角色本身的刻画虽比起前者较不清晰，但透过伊恩·麦克莱恩的表现，为电影本身留下远超越前者的震撼与感动。

　　该片讲述了好莱坞大导演詹姆斯·威尔计划诱使年轻的园丁布恩杀死自己，从而得以亲手实现一生中最完美的电影情节。本片也是李安当年的年度最佳电影。

　　如果众神与野兽有为康顿带来任何成就，他的剧本绝对是毫无疑问的助力。在影片中的詹姆斯·惠尔有着各种不同面向：他可以带点小聪明，他可以好色纵欲，他可以温和善良，他可以狡诈且具侵略性。

　　惠尔最大的特色在于，不管多么惊世骇俗，他始终是个有血有肉的凡人，充满了身为人所带来的缺点，以及那份使之不平凡的独特魅力。导演既没有光荣化或美化惠尔的成就，也没有以一种猎奇的眼光去描绘角色，只是自然且毫无保留的展现他的各种人格特质。

　　这是一部以角色为核心的剧情电影，而康顿创造了一个足以牢牢抓紧观众注意力的角色。

　　导演方面，康顿的表现也颇不俗。虽然是小成本独立制片，整部电影仍显得精致有格调。当然，这有部分要归功于Stephen M. Katz风格化却与电影时空背景显得十分搭调的摄影，但康顿对画面的掌握仍很准确。

　　电影本身虽然以对角色为主，但电影本身步调始终相当平稳，也让观众更容易融入电影的气氛。

　　另外，康顿也巧妙的运用了惠尔早期拍摄电影的段落与情景对白。电影中许多让人在看完后仍挥之不去的段落多半都与科学怪人或科学怪人的新娘有关，而就是透过这种与现实生活中的惠尔的对比，建立了这角色多一层次的深度，也将惠尔的创作与作者本身生命作出连结。

　　两种管道互相加强下，即使观众没有看过惠尔的这些早期经典电影，仍可以从简单的片段中找出电影与惠尔彼此关连的端倪，并透过科学怪人这个意象去对惠尔作出怜悯。这部电影拿到的奥斯卡最佳改编剧本，康顿是当之无愧。

　　但比他更应该得奖的，是伊恩·麦克莱恩。就像上面所提及的，惠尔是个相当复杂且深沉的角色。但麦克莱恩不仅为惠尔的各种人格与情绪转折作出天衣无缝的连结，本身更强化了惠尔散发的气质特性。

　　不管与演员本身性向是否有关，在影片中惠尔的表现虽然大胆且开放，观众却从不会对其性向有所质疑，那份对肉Y的渴求以及对生命本身的憎恶与不舍也透过麦克莱恩的肢体语言传达的恰到好处，即使一个眼神都可以充满威胁性与诱惑，甚至很难想像会与这样角色同时产生的怜悯。

　　甚至在某些康顿处理不甚理想的段落，他仍可以靠本身演技让电影始终不至于失去可信度，说他一个人便成就了整部电影也不为过。

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