当第77届戛纳电影节跑完大半场赛程时才出现第一个真正意义上的“爆款”，是惊悚题材《某种物质》。在它首映之前，我时不时接收到的都是尴尬的信号，特别是大导演科波拉让人难评的《大都会》亮相之后，前线媒体比较一致的反馈就是“没劲”“意思不大”“可看可不看”，这种气氛一直到《某种物质》首映后才算真正被打破。

　　尽管它的口碑也是两极，但那是强烈对峙的两极，并且这两极实际上也达成了默契和共鸣，承认了这部电影的震撼效果。你大概从来没有见过“我”如何撕开“我”，不仅是精神上的也是字面意义上的撕开，这个设定非常有“尼采”的意味。

　　你应该没有见过身穿淡蓝色蓬蓬公主裙的不是完整的人，而是挤在一起的“血肉”，旋转，旋转，震惊全场。之所以说它是爆款，这是持续近一周以来，电影宫第一次完全不被礼仪和尊敬驾驭的欢脱氛围。导演是名不见经传，从电视台摸爬滚打出身的女性，电影中的确非常自信地采用了很多擅长挑逗观众的节目秀的把戏，不管怎么说，效果达到了，抓马、恐怖、以及深刻的反省都有，不爆才怪。值得一提的是，电影最高潮采用的BGM 与本届评委会主席格雷塔·葛韦格手上的全球大爆款《芭比》是一样的，来自库布里克的《2001太空漫游》，就是德国作曲家理查·施特劳斯根据尼采同名著作创作的交响诗《查拉图斯特拉如是说》，与奇葩设定高度契合。

　　表面不同的是，震撼登场的前者是踉踉跄跄直起来行走的“肉与骨”；而后者是巨型芭比。

　　但两个爆款内核表达殊途同归，分别从丑陋和美妙的发力点来讽刺傲慢、顽固又虚伪的凝视，当然也是把自己摆上了被审视的“祭台”上。这样一部将“身材、容貌焦虑”的全球女性话题拍出来，假以惊悚片的包装，让人又惊又喜。女导演狠起来也真没男导演什么事了。《某种物质》的记者会上，主演黛米·摩尔强调该片“只是反混蛋，并不是反男人”，显示出更时髦的觉悟。整个竞赛单元还有其他可圈可点的女性话题作品。《拿针的女孩》又是惊悚，讲述片，根据丹麦真实案件改编，黑白影像勾勒出饱受战争摧残的欧洲底层生活，一个年轻的纺织女工在自己经营的便利店里，“帮助”不想要孩子的贫困母亲选择寄养家庭。《鸟》讲述12岁的英国少女碰上一个自称为鸟的男人，她如何处理与成年男性的关系成为成长过程中的“隐秘困境”。《野性的钻石》中，19岁的法国少女接到了真人秀节目的电话，于是陷进了如何掌控欲望的困惑中。甚至贾樟柯的《风流一代》，也悄无声息地从时代纪录片向女性心灵史诗稍微偏转了一些身位。赵涛饰演的巧巧在结尾处涌入夜跑人群，胳膊的臂环和跑鞋都能发光，她大喊一声“哈”，象征着跟上时代洪流的决绝，环境的压力，苍老的情人全部抛在身后。姐就是女王，自信放光芒，你若爱就来，不爱莫张狂。总而言之，主竞赛单元中的女性主义氛围非常强烈，可以说将“老派男人”的话语权逼到前所未有的卑微状态，代表了全球思想潮流的走向。