IP改编向来是影视剧内容产出的重要源头之一。在拍摄周期逐渐缩短的时代，热门小说凭借着知名度与稳定的受众群体，将其影视化已经成了影视剧拍摄的一大趋势。从上世纪的琼瑶、金庸、古龙等作者掀起影视改编热潮，到现在的紫金陈、马伯庸等人的作品被制作方抢购一空，IP影视化的热度不减。

　　本文，盘点了22位有5部及以上作品成功影视化的作者及其作品，供读者参考。

　　琼瑶、金庸、古龙这三位大家已经成为中国当代流行文化一个绕不过去的符号，鲜有人像他们这般，从小说火到电影再火到电视剧，三家通吃。

　　琼瑶是非武侠小说作品中，小说改编影视作品数量最多的作家。从1965年的电影《婉君表妹》开始，琼瑶的作品正式开启了影视化进程。20年不到的时间，由琼瑶小说改编的电影多达50部。

　　1986年，琼瑶的电视剧时代从《几度夕阳红》开启。随着《婉君》、《情深深雨濛濛》《梅花三弄》系列、《一帘幽梦》系列、《还珠格格》系列的推出，琼瑶剧深刻影响了一代中国人的青春。

　　金庸一生共创作了15部武侠小说，其中14部是长篇武侠小说。据时光网的数据统计，金庸作品改编及衍生出的影视剧共117部（包括已拍摄未播映），其中《倚天屠龙记》16部、《射雕英雄传》15部、《神雕侠侣》14部（另有1部动画片），这些至今仍是IP影视化的经典。

　　古龙是作品被影视化最多的当代华语作家。五十多年来，作品至少被翻拍183次。被翻拍10次及以上的作品，有《绝代双骄》、《多情剑客无情剑》、《楚留香》系列、《陆小凤》系列。其中，《楚留香》系列被翻拍25次，是被影视化最多的当代华语小说。

　　亦舒巅峰时期与琼瑶齐名。她的小说《喜宝》被2次改编成电影，小说《玫瑰的故事》《流金岁月》《朝花夕拾》《玉梨魂》《胭脂》《珍珠》《星之碎片》《独身女人》 也在上世纪改编成电影上映。历经二三十年，亦舒小说改编热度不减当年。2017年，改编自亦舒小说《我的前半生》的同名电视剧播出；2020年，改编自亦舒小说《流金岁月》的同名电视剧播出。

　　张爱玲的作品素有“纸上电影”之称。其中，《半生缘》改编3版，《倾城之恋》改编2版。大导演们也偏爱张爱玲。李安的《色·戒》，关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》，许鞍华的《倾城之恋》、《半生缘》、《第一炉香》......张爱玲的《怨女》《金锁记》也被改编成影视作品。

　　10年代是网文数量大爆炸的年代，“言情+”的题材小说为影视作品提供了不少素材。匪我思存的“虐爱”，丁墨的“悬爱”，饶雪漫的“纯爱”作品都受到了市场的好评。同时，南派三叔、天下霸唱等的盗墓系列也被搬到荧幕，改编层出不穷。

　　明晓溪的代表作品《泡沫之夏》《旋风少女》《明若晓溪》《会有天使替我爱你》《烈火如歌》《第一夜的蔷薇》被改编成电视剧。其中，《旋风少女》成绩傲人，为15年暑期档收视冠军。

　　郭敬明的《幻城》《梦里花落知多少》《悲伤逆流成河》《夏至未至》等都被改编为电视剧，但与其他作者单纯的卖出小说版权不同，郭敬明更是当起了作品导演。2012年到2015年，由他小说改编的4部《小时代》系列电影，狂揽18亿票房，郭敬明成为当年最红的电影导演之一。继《小时代》后，郭敬明趁热打铁，执导的电影《爵迹》上映。2023年，由郭敬明新作改编的同名电视剧《云之羽》，也由他担任导演，目前已杀青。

　　桐华凭借处女作《步步惊心》一书封神，之后的作品部部爆火。《步步惊心》《最美的时光》《大漠谣》（电视剧更名为《风中奇缘》）《云中歌》《上古情歌》《那些回不去的年少时光》改编的成功为她积累了大量的人气。与郭敬明相似，她不只是作者和编剧，还是星联影视的老板。自2013年起，桐华逐渐转型幕后，做影视策划。她先后制作了《金玉良缘》《放弃我，抓紧我》《偏偏喜欢你》等剧集。2022年也参与了自己作品《长相思》的影视化工作。

　　匪我思存以“悲情皇后”著名，每一部小说都是脍炙人口的虐心爱情故事，被改编后的10部电视剧《寂寞空庭春欲晚》《来不及说我爱你》《佳期如梦》《佳期如梦之海上繁花》《千山暮雪》《乐俊凯》《人生若如初相见》《爱情的开关》《东宫》《今生有你》不知赚走了观众多少眼泪。

　　丁墨被誉为“悬疑言情天后”。目前已有八部小说影视化，“悬爱小说”《他来了，请闭眼》《如果蜗牛有爱情》由正午阳光操刀，制作精良。《美人为馅》《你和我的倾城时光》《乌云遇皎月》均由一线演员担纲，《莫负寒夏》《明月曾照江东寒》《他与月光为邻》 均已完成备案。

　　饶雪漫主打青春题材，改编作品的电影票房不算大爆，但因为是青春题材，成本不高，所以影视化性价比极高。《左耳》《秘果》（电视剧、电影均改编）《小妖的金色城堡》《沙漏》《会痛的十七岁》《离歌》均影视化。

　　玖月晞作为影视行业翻拍的香饽饽，12部小说IP被购买了影视翻拍版权，影视化改编如火如荼。金像奖最佳影片《少年的你》就是改编自她的小说《少年的你，如此美丽》。《一座城，在等你》（电视剧更名为《我的人间烟火》）、《小南风》（电视剧更名为《微暗之火》）均杀青待播；《你比北京美丽》（电视剧更名为《你比星光美丽》）正拍摄中；《白色橄榄树》也已完成影视化备案。

　　墨宝非宝不仅是一个成功的作者，更是一个成熟的编剧。除了自己的作品《周生如故》《一生一世》《亲爱的，热爱的》《我的时代，你的时代》《在暴雪时分》《很想很想你》被改编，墨宝非宝更是参与过《步步惊心》《何以笙箫默》《青丘狐传说》的编剧工作。据悉，《在暴雪时分》《很想很想你》《周生如故》《一生一世》这些墨宝非宝自己的作品中，她也担任了编剧工作。

　　九鹭非香是近几年IP改编界的兴起的新秀。目前出版作品14部，影视化7部，九鹭非香专注于古言领域。2019年，九鹭非香的第一部影视化作品《招摇》在爱奇艺播出。改编自《驭鲛记》的《与君初相识/恰似故人归》与改编自同名小说的《苍兰诀》均取得了不错的成绩。待播的《七时吉祥》改编自《一时冲动，七世不祥》，《与凤行》《护心》《司命》均改编自九鹭非香的同名小说。

　　Priest作为晋江排行总积分排行榜第一的作者，作品的热度和影响力都非常大。P大在晋江共30部作品，其中有13部签约影视，《有匪》《镇魂》《天涯客》《山河表里》《默读》已上线；《杀破狼》已杀青待播；《脱轨》已完成备案。

　　顾漫虽改编作品未达到五部（为4部，部部改编作品大火，具有代表性，故专门列出），但她的小说改编强调稀缺性与时效性，小说简单明快，没有大起大落，影视改编成功率极高。她每篇文在影视化的时间点上，总能成为同时期里特别的那个。现言小甜剧《杉杉来了》播出时，在内地影视剧流行如《美人心计》《武媚娘传奇》《陆贞传奇》等宫廷大女主剧时，宛如清流；《何以笙箫默》因都市丽人+职场精英久别重逢的新鲜设定而爆火；《微微一笑很倾城》是国内第一部网游题材的言情剧；《你是我的荣耀》初试科学家与大明星CP。

　　阿耐擅写现实题材小说。改编后的《大江大河》系列、《都挺好》《欢乐颂》系列、《风吹半夏》《相逢时节》都对时代情绪有精准的把控，戏剧性与冲突性兼具，爆款当之无愧。

　　伊北的写作题材大多与都市生活有关。已播的《小敏家》，杀青的《熟年》以及已经备案的《小日子》均聚焦于家庭生活困境。另外，小说《娃儿》和新作《花路》也被售出影视版权。

　　南派三叔主打“盗墓”IP。他的《盗墓笔记》系列经久不衰，15年的《怒江之战》，18年的《沙海》，22年的《藏海花》均在腾讯播出。16年爱奇艺在成功打造出《老九门》后，每年不间断上新《盗墓笔记》系列改编作品，如20年播出的《重启之极海听雷》等。

　　天下霸唱的作品改编之路也相对乐观。5部《鬼吹灯》系列中，既有被大众较为认可的潘粤明、靳东版胡八一，也有豆瓣上8分的《龙岭迷窟》。《迷航昆仑墟》《天坑鹰猎》和《河神》1、2口碑都较为不错。

　　如果说早期的IP版权争夺，是平台为了加快对自身内容库的搭建；那么从优酷携手紫金陈、爱奇艺牵手马伯庸开始，这种从看中个别项目，到看重作者本身能力，就成为了平台与作者之间的新型合作关系。

　　马伯庸第一部影视改编作品是《三国机密之潜龙在渊》。让他出圈的是顶流配置、电影质感的电视剧《长安十二时辰》，21年最热的《风起洛阳》继续扩大了马伯庸的影响力。除已经播出的《三国机密》《长安十二时辰》《古董局中局1234》《风起洛阳》《风起陇西》《显微镜下的大明》外，制作中的《长安的荔枝》和《两京十五日》市场尤为期待。

　　紫金陈近10年的全职写作生涯中，只创作了7本小说。但他的小说影视化特点更为明显，因为架构独特，适合改编，他的作品一向很有市场。从15年到现在，他的所有作品都是没写之前就卖出版权，故事由影视公司直接预定。

　　《高智商犯罪》《低智商犯罪》版权被阿里影业买下，正在开发成电影。以他作品改编的《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》，其中后两部作品，2020年先后在爱奇艺“迷雾剧场”上映，口碑炸裂，豆瓣评分冲上9.2和9.3，也打响和带火了“迷雾剧场”的招牌。

　　从天下霸唱、南派三叔的“盗墓宇宙”，到紫金陈、马伯庸的“悬疑宇宙”，“作家IP”越来越受到追捧。《风起洛阳》在同名小说未出版前就已经敲定了影视计划，作家个人的IP影响力，已经胜过了小说本身。这对于一向处于弱势的作者来说，是阶段性的跨越。

　　IP改编加速了内地影视行业发展的进程。从根本上来说，作为“内容源头”的网络文学与影视行业“内容放大器”这样的组合，往往可以产生1+12的效果，IP改编有助于提高内容构建生产、影视工业化的效率。

　　但IP影视化的爆火带动了更多同类型写手的模仿创作，网文的同质化又使得由此改编的电视剧同质化。市场上涌现出大量同类型的作品，让观众审美疲劳。

　　其次，改编市场的价格问题也乱象丛生。据了解，晋江站内IP的版权售价近年来水涨船高。不仅高热度的大IP售价不菲，即使是热度平平的小短文，动辄也是七位数的要价。

　　随着泛娱乐时代的到来，影视IP产业链价值应该被重新审视。文学与影视作品中间存在着天然的沟壑，转化过程中，如何挖掘具有深度开发价值的IP，如何将其体系化开发，如何处理平台与作者之间的关系，仍值得我们思考。

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