如果法式女人是暗自努力的优等生，那么意大利女人就是不会收敛的革命者，不懂得低调，只知道争抢才是美德。

　　前段时间很火的一部时尚题材剧《Made in Italy》，呈现了不一样的意大利女人。

　　这部剧的故事发生在火药味很浓的70年代，社会变革，女权萌芽，时尚成为了女人表达权利的出口，而这时的女主还是个职场新人。

　　和当时的社会背景一样，意大利时尚的两方博弈，及观念冲突同样发生在《意大利制造》中的《Appeal》杂志社里。

　　以男性为主导的广告部认为时尚只是服饰，而主编Rita却认为时尚是创造、文化，甚至自由。

　　女主Irene在这两种观念下感知时尚，从时尚小白变成一个思想独立的杂志主编。

　　一切都要从她第一次与时尚亲密接触开始，Irene初次去成衣之父Walter Albini的工作室时穿了一身中规中矩的衬衫搭配中裙。

　　设计师Albini看到这个青涩的实习生，几个小动作，就彻底让Irene变成一副时尚职场女性的样子。

　　保守的一步裙撕成侧边开衩，板正的衬衫剪掉领口，让立领变毛边圆领，最后加上宽腰带和中筒靴，改造不多却让整个人松弛了不少。

　　这次亲身体验的造型改造，让Irene知道了意大利设计师的高明之处：高级的改造不是名牌的堆砌，而是细节处的妙用。

　　这是Irene第一次内心拥抱时尚这个行业。前面的改造让她发现了穿搭的妙处，可这点启发并不够，直到第一次看秀，Irene见证了世界上第一条热裤的出现。

　　对于普通意大利女性来说，膝上4公分的裙子都会被认为是穿着暴露，更不要说超短的热裤了。

　　Irene被这场秀震撼着，这也是她第一次发现时尚如此让人着迷，原来女性不需要去单纯复制男性服饰来获得解放。

　　在秀后采访中，Irene了解到热裤的设计师Mariuccia Mandelli不满足于女性dress like a man, 她试图消除多余的设计元素来解放女性的身体的创作理念。

　　继这次之后，真正激发Irene表达欲的是“Nude look”事件——Missoni为了T台效果让模特真空走秀，挑战了当时并不开放的风气。

　　她坚持要把Missoni夫妇的故事写进文章中，让读者感受到这些服装背后的魅力。

　　在不断吸收时尚养分的过程中，她的穿着也体现着对于时尚观念的明确，不再是那个稚气未脱的学生了。

　　意大利设计师用针线引领了Irene的时尚之路，也解放了意大利女性身体与思想。

　　七十年代意大利主流思想仍然是“男主外女主内”：女人的第一要务是结婚、生养孩子、照顾家庭。Irene传统的父母一开始并不支持她选择时尚工作。

　　在男友与上司的对话中，我们也能看到女性当时的社会地位和对职业女性的偏见。

　　“她不会是那种所谓的现代女性吧，有着稀奇古怪的想法，要求什么平等、想出去工作之类的。”

　　在这样的双重压力下，Irene一头扎进工作，没想到第一次采访就说错了话。

　　本以为会被责骂，但主编Rita却告诉她问题的根本及解决办法。在工作中，没有什么比一个愿意倾囊相授的上司更幸运的了。

　　她的主编为当时还只是橱窗设计师的Armani争取封面。这样的远见与敢于挑战常规的革新精神，正是当时意大利时尚需要的。

　　在一次摩洛哥拍摄时，为了解决紧急情况大胆启用黑人模特救急。在那时米兰没有任何一家杂志用过黑人模特做封面，这样的行为无疑是莽撞的。

　　Irene的行为解决了当时棘手的问题，虽然她的主编事后教育她：“时尚因为充满创造性而更需要规则。”但也肯定了她的果敢与勇气。

　　工作让Irene获得自由与独立，让她更有勇气和底气主动放弃那段看似稳定，但已经出现裂痕的感情，并用实际行动向父母证明自己的选择，和父母和解。

　　工作给予我们财务上的自给自足，然后才有更多的话语权与选择权，去谈论自由与平等。

　　我突然明白女性解放与独立在每个时代都是命题，但时代的前进不会赋予你反抗的勇气，正如70年代有懂得反抗的Irene，2020年也有依然沉默的她。

　　就像剧中Giorgio Armani说那样，女人总是会因为光芒四射而承受太多，好像唯一存在的目的就是被人抱上床，而优雅不是要惹人注目，而是被人铭记。

　　优雅是一种让人不可侵犯的性感，时尚用自己的方式来为女性争取这份平等的权利。

　　70 年代是意大利女权运动爆发的时期，剧中也有很多历史上米兰城中的画面。

　　那时正值第二波女权运动的浪潮，女性开始争取在社会和经济上获得全面性的平等，如参政、就业、晋升、教育平等权，女性健康、生育、堕胎以及其他方面。

　　意大利还成为第一个掀起“家务有偿化”（Wages for Housework）的国家。

　　那时的意大利女性，所做的家务高达平均每周99.6个小时，既没有罢工的可能，也不能提出任何要求，是完全无偿的劳动。

　　1965年，意大利女孩Viola被，在当时社会被认为只能嫁给犯，但她用以一己之力拒绝了婚约。

　　著名的设计师Miuccia Prada，在七十年代积极投身于女权运动，为妇女争取离婚和堕胎合法权，后来她把这种反叛精神和女性意识融入到Prada的设计中。

　　你还记得在《致命女人》60年代Beth Ann的意大利女邻居希拉吗，回头看这个意大利女人可是有够猛的。

　　要知道在30年代在公共场合穿裤子是违法的，即使到了60年代，还是有规定不允许女性穿裤子进出正式场合。（这也是圣罗兰先生创作吸烟装的时代背景）

　　在那样注重平权的时代背景下，时尚对于当时的人们来说，反而没有可有可无，而成为了女性表达的另一出口。

　　“时尚是反映社会的一面镜子，时装样式是千变万化的，如今我们女性正在重新获得权力。

　　就像前意版Vogue主编Franca Sozzani说的：“时尚与衣服无关，它关乎社会，我更愿意做一个把时尚潮流变成社会话题的工具。”

　　我印象中的意大利是明艳的，看完这部剧才明白，丰富色彩背后是一抹“敢为人先”的底色，这层底色让意式美学更加性感迷人。

　　你能说敢于battle的70年代意大利女人不性感吗？她们让我们明白：推动世界改变的从不是被金钱操控的资本，而是观念。

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