年度最好的华语电影都在这里了！国语影视

发布时间： 2024-10-10 本站作者【字体：大中小】浏览：次

　　行至2024，回看前两年的华语电影，电影行业面临重重危机，艰难前行，亦有很多珍贵的惊喜新作。

　　从2015年开始，发起“迷影精神赏”的初衷便是：去发现、推广过去一年，那些优秀的华语新人作品，以及那些最值得鼓励、最有创新精神的青年导演作品。

　　今年，第八届迷影精神赏将对过去两年的新人华语影片进行回顾，经过数十位评审的票选，分别选出了2022年度和2023年度的华语新电影十佳，每年十部影片的推荐，是对最具有责任感与勇气、最富有创新性、最具有迷影精神的佳作的鼓励与赞扬。

　　同时，在接下来的半个月时间里，将会由37位评委会成员进行紧锣密鼓地看片与讨论，最终分别选出一年一部，作为2022和2023的年度新电影推荐。

　　被推荐的二十部影片都是青年华语导演的首部或第二部作品，类似于电影奖里面的新导演奖。影片的选择，也更集中于独立或是偏艺术片的范畴，因为，他们更需要我们的扶持和鼓励。

　　这一年的影片有很多成熟的惊喜首作，除了热门的家庭题材，惊喜的是，女性电影的占比越来越多，无论是《小白船》中懵懂的少女成长叙事，《梅的白天和黑夜》中老年女人的日常生活真实呈现，还是《小晓》中对母女关系细腻刻画，或是《这个女人》中对女望的探索，都将无疑为华语女性电影的表达提供了更多可能性。

　　城市青年群体也一直作为青春片的叙事主体，《逍遥·游》以患尿毒症的少女展开叙述，三角关系的暧昧与不稳定性，生命的悲凉与无奈。《东四十条》则聚焦于两个在北京无所事事的青年城市漫游，无意义游荡下的精神追问，带有亚文化的特质。

　　家庭题材电影则有些不约而同地突出了“寻父”的主题，父位的普遍缺席，以致漂泊个体寻找归属成了叙事主体。

　　《人海同游》寻找生父回到香港，独具南国风情，《但愿人长久》讲述姐妹与父亲二十载的情感叙事与成长悲歌，《夜幕将至》以个人漫漫归家路展现个体精神归属的迷茫。

　　故事从湖南移民香港的两姐妹，面对一位吸毒的父亲开始，展开了二十载的父女叙事，同时简窥香港1997-2017这二十年的时代变化，姐妹从讨好、反抗到发现，细致讲述了一对姊妹的成长悲欢。本片入围第60届台北金马影展、第36届东京国际电影节、第42届香港电影金像奖等多个电影节。

　　从湖南移居香港，两姐妹在贫穷与身份认同的夹缝下成长，对父亲的爱恨纠缠二十载。分三段书写，初次执导兼主演，祝紫嫣令人联想到张艾嘉在《20 30 40》和《心动》的女性笔触，以及对爱的苦苦追问。角色描绘与场面掌控都充满自信，亦巧妙地回应当下，细腻程度在香港新导演中傲视同侪。吴慷仁的影帝级演出很有说服力，三段年纪的姐妹演员们同样出色。弥足珍贵的是，颇为赤裸地呈现自身故事，在剧情加工下仍无碍真实与真挚情感的流露。——谢伟烈

　　故事围绕着租住在北京胡同里的两个外来年轻人展开，他们因为一张重金悬赏的寻鸽启示，开始了在北京城的寻找。幽默的日常小品，北京城市的无聊漫游，以轻松的调子，展现城市亚文化青年的生活面貌。本片入围第七届平遥国际电影展，并获得费穆荣誉·评审荣誉以及青年评审荣誉·特别表扬奖项。

　　这是一部特别年轻人的电影，之前的导演可能完全不会想到以及关注这样的群体，因为影片的主角是平时完全不受大众关注的亚文化群体。影片更像一部中式脱力系电影，全片呈现一种随随便便、晃晃悠悠、没头没尾、莫名其妙的氛围，并在荒诞中展示一切都无意义的真理。——桃桃林林

　　故事围绕有七十岁高龄的上海女人玉梅展开，她经历两次失败的婚姻，每天穿越大半个上海，寻找某个可能陪伴她余生的舞伴。跟随老年女性的日常，打开了一群老年人的生活图鉴，鲜活而真实，剧情片的质感与纪录片的真实结合，难得的本土沪语电影。本片入围第25届上海国际电影节并获得最佳导演奖。

　　一个用剧情片方式拍摄的纪录片式的线岁的上海老阿姨玉梅，出入宜家、老年舞厅、人民广场相亲角、棋牌室等各种上海老年人联谊场所，通过其找寻伴侣的过程，呈现当下上海老年人的情感渴望和物质追求。辅之以生猛辛辣的沪语对白，鲜活立体的人物形象，扑面而来的市井气息，以及寂寥惆怅的结局，亦让我们感受到在被时代洪流拍打在沙滩上的小人物——上海老阿姨老爷叔们身上，仍然保持的一种对有尊严的生活的笃信。——小韩

　　一名有轻生念头的十岁学童，在日记中写下自己在家庭和社会中遭受的创伤和疼痛，一个孩童的死亡，揭开的不仅是东亚家庭的悲剧，也是时代背景下的集体创伤。影片从日记着手，一层层推进寻找死者，动人心魄的讲述。本片入围多个电影节，并获得了第60届台湾金马奖最佳新导演奖、第17届亚洲电影大奖最佳新导演奖。

　　没有太多的奇技淫巧，也无需花里胡哨的结构，简洁有力的叙事中玩转花样，让观众在预期与意外之间摇摆不定，各方面都透出卓亦谦作为一名新人导演难得的成熟与从容。而直面儿童自杀、世代创伤等严峻现实，更是其敏锐目光与社会责任感的体现。影片在出色的表达上承载了现实沉重的分量，也难怪观者无不为之动容。——蔡剑平

　　即将结婚的广州女孩婷前往香港寻找二十年未见的生父，途中遭到台风又突遇转折，得知了父母的婚姻真相的故事。松散的叙事，极富空间感的调度，让影片独具岭南风情。本片作为导演首作入围多个国际电影节，包括鹿特丹国际电影节、釜山国际电影节、香港国际电影节、平遥国际电影展。

　　这是一部从很多维度上来讲“耳目一新”的电影。首先是它的议题，这是一段不曾被多数人提及的陆港交流史，是时代变革中的一种阵痛，并随着当今陆港关系的转变，产生了更加微妙的情愫。其次是影片的意象，台风中摇曳的荔枝树，或是倒映于积水潭中猛烈飘零的塑料袋，都让这些充满地域性和城市性的元素，成了主角一代人命运的修饰性注脚。导演敏锐地捕捉到了一个时代在两座城市中留下了痕迹，并用虚实交织的手法将之呈现给了我们。——董舒

　　被母亲丢下的女孩刘娴遇到了明媚活力的朝鲜族姑娘金明美，浪漫夏日充斥着青春的懵懂和冲动，梦幻般的影像描绘少女私密的情动与成长，细腻而动人的长片首作，入围第76届戛纳电影节金摄影机奖、第48届香港国际电影节、第七届平遥国际电影展，并获得费穆荣誉最佳导演奖。

　　《小白船》专注于少女的内心旅程，让我们沉浸在她的世界中，试图让观众理解她每一个行为背后的逻辑。蓝色的象征意义被导演巧妙地处理，创造了一种单色的美学基调。——大奇特

　　小晓是一位过动症的女孩，她在学校被同学霸凌孤立，唯有班导保罗仿佛能理解她。可她目睹了妈妈与班导的秘密，同时也逐渐发现她与妈妈都有各自对生活说不出的无奈，影片呈现了细腻而微妙的母女关系，编织别样的东亚家庭图鉴。本片入围第60届台北金马影展，林品彤凭此片获得最佳女主角，也是金马史上最年轻的影后。

　　以新导演的首部长片而言，出人意料的张弛有度，从剧作到母女的表演都恰如其分不着痕迹。虽然主角患有过动症，但影片没有用自怜、煽情的方式刻画角色，而将重心放在细腻的、彼此攻击又深刻依存的母女关系上。华语电影鲜少能塑造出真正精准、有复杂性又令人信服的母女情感，而这部做出了很好示范。母职的困境和少女成长的困境被扣连一处，成熟的影像调度和顺畅的剪辑节奏，都令人过目不忘，这无疑是2023年最好的台湾电影之一。——贾选凝

　　影片根据作家班宇同名小说改编，一个得了尿毒症的女主，一群围绕着她的人，父亲、暧昧对象和闺蜜。生命的悲凉配以东北式的幽默、陪伴的温情，同时也撕开假面，露出残酷的真相。继《日光之下》后，梁鸣的第二部长片，依旧女性视角，克制而动人。入围第71届圣塞巴斯蒂安国际电影节、第48届香港国际电影节、第14届北京国际电影节、第7届平遥国际电影展，并获得费穆荣誉·最佳女演员、青年评审荣誉·最佳影片奖。

　　正如影片开场的女主角在夜店扛出的那面大旗上书写的一般，“及时行乐”似乎是这个时代下每个人的渴望，而电影却在告诉我们——及时行乐是一件多么奢侈的事情。绝症、丧亲、一厢情愿的恋情，这些本属于韩国泡菜电视剧的元素，但本片中成了被用来呈现核心命题的底色，影片试图将一个如此命运的低下层人物对自由和爱情的渴望，变成一出悲凉中带着些许荒诞的现实寓言，每个人都在追求及时行乐，因为每个人似乎都背负着一些本不应该属于他们的沉重负担。——董舒

　　一场返乡之旅，一天之内，故人重逢，往事扑面，以小成本公路电影范式演绎漫漫归途，展现疫情背景下人的困顿与迷茫，归乡的陌生与不适，夜幕降至，人到底将归向何处，本片入围第47届香港国际电影节、第13届北京国际电影节、第六届平遥国际电影展并获得最佳影片等三个奖项。

　　归乡之路越来越短了，归乡之路又是何等漫长，因为你要重新认识大河，再次温芦苇绒毛，记起风滚草的名字，学会驾驶大城市遗忘的车，在尴尬僵硬的谈话里找到线索。路是物理的距离，路也是心理的距离，体味过一次人远天涯近，从此世事山岳都多了一份隔膜，你要用余生经受这种漫长的消耗和磨折，也要接受，这条暗的涩的即将被夜幕笼罩的路，大过天，却又小如芥，导演和观众胸口都有块大石，但击响彼此的这块石头，不比归乡之路容易。——韩松落

　　一个有家室有孩子的女人，在一次裁员后回到老家，面对生活压力与内心孤独，仍旧保持自己充盈的欲望，在妻子和母亲的身份之外，秘密地进行自我关系的探索。独特的伪纪录片形式，真实与虚构混淆，人物饱满立体而引人入胜，是对女性形象塑造的勇敢尝试。本片入围第60届台北金马影展、第17届FRIST青年电影展。

　　这个女人周旋于她所扮演的母亲、女儿、妻子、女朋友的角色，清醒又入戏。她看似柔弱普通，实则生猛有力，不时语出惊人，细想又其实道出了许多女性害怕冒犯传统性别结构而不敢道出的真实心声。主创团队中来自性别权益倡导与心理咨询师行业的多元背景为这个基于女主角个人经历而创作的人物提供了社会学意义上的基础。《这个女人》不仅“自觉地试图改变性别间的游戏规则”，透过亦真亦假的影像语言，两个女人之间的共谋，也在自觉地试探玩味着这一场窥私的游戏。——杨洋