这是12月9日下午，华人影业在发布会上一口气公布了29个电影项目。项目涵盖动作、科幻、悬疑和动画等多个类型，合作方包括华纳兄弟、万达影业、Discovery等多个海内外知名影视公司。在电影行业整体低迷的2020年，能有这么大动作的电影公司并不多。

　　“投资行业中有个很重要的概念是‘逆周期’，其他行业也是一样。”说起重金投入的缘由，CMC Inc.华人文化集团公司副总裁、东方梦工厂总裁、华人影业总裁应旭珺告诉娱乐资本论，这些项目华人影业已经筹备了一年多，是时候该对外公布了，“欢迎大家来和我们合作。”

　　华人影业的前身是华人文化旗下的引力影视Gravity Pictures，在引力的大框架下，融合了动画公司今涂影业，以及华语电影海外发行的业务，全新的“华人影业CMC Pictures”品牌成立。

　　品牌升级的背后，是华人影业在战略上的成功转型。自2018年起，华人文化在文娱行业的战略就从投资转向运营，内地票房破10亿元的中外合拍片《巨齿鲨》是引力影视的代表作。在国际合作上取得突破后，华人文化开始把目光投向国内——在发布会上公布的29个项目中，80%都是本土电影。

　　从投资转向运营，从国外转向国内，华人影业经历了哪些挑战？它的转型能为电影行业带来什么？带着这样的疑问，我们采访了CMC Inc.华人文化集团公司副总裁、东方梦工厂总裁、华人影业总裁应旭珺。

　　为什么要从以投资为主转向“投资+运营”？在应旭珺看来，能自主生产优质的影视项目，才是一家电影公司的核心竞争力。

　　一种是华人影业内部自己开发的选题，比如现实主义题材影片《无限生机》和《逐浪》，其中还包括部分和有关部门合作的主旋律影片，如和公安部合作的《莫斯科行动》。华人影业会在开发过程中寻找合适的创意团队一起完成。

　　另一种是外部合作伙伴推荐的项目。经过一段时间的发展，华人影业已经和不少外部的导演、编剧和制片人建立了良好关系。他们报上来的项目大多较为成熟，华人影业会在评估之后挑选优秀的项目进行主投，并帮他们匹配相应的资源，如后期的宣发等。

　　在今年11月26日娱乐资本论主办的CEIS2021中国娱乐产业年会上，应旭珺就在电影论坛中提到，去年的小成本黑马片《平原上的夏洛克》，就是他们在北京电影节上一眼看中就并打算主投的项目， 但因为评委饶晓志比他们先一步看到片子，引力影视也认为饶导对项目有很大的帮助，所以最后以联合出品方的身份参与了这个项目。

　　在CEIS中国娱乐产业年会上，应旭珺表示，未来华人影业在电影项目上有两个支柱：

　　一是扎根中国本土，关注现实主义题材作品；二是注重IP的系列化开发，一方面是为了减少电影不确定性，另一方面也是为了让电影业务和华人文化整体的生态相结合。目前，华人文化在文娱方面的布局涵盖衍生品开发、商业文旅等多个领域，都可以和电影业务结合。

　　华人文化参与投资的影视公司，也会与华人影业打通内外部资源，互通互补。比如正午阳光今年播出的12集网剧《我是余欢水》，其大电影的开发就由华人影业主导。

　　在集团旗下公司以外，华人文化还拥有众多战略合作伙伴。在这次发布会上，万达、上影、Discovery等行业头部公司作为华人影业的战略合作伙伴纷纷亮相。经过《巨齿鲨》和《明天你是否依然爱我》两个项目的合作，万达影视将和华人影业继续在中外多个项目上深度合作。

　　在投资方面，华人影业还宣布将和陕文投集团、曲江金控集团以及朗泰资本共同发起一支总规模20亿、主投影视的基金，投资方向包括影视公司的股权、影视项目，以及文旅和现场演艺。在资本纷纷不看好影视行业的2020年，发起这样一支主投影视的基金，并不是一件容易的事。

　　谈到这个话题，应旭珺的*反应就是“好故事、好剧本”。现阶段华人影业挑选剧本不看题材，在剧本好的前提之下，更倾向于商业类型片。

　　这次发布的项目题材就十分多元，既有、动作片，也有爱情、喜剧类型。其中最引人注目的当属科幻类型。华人影业这次一下子发布了四部科幻作品：《赵师傅》《宇宙探索编辑部》《十三号病房》和《The Regular》。其中前三部是本土电影，《The Regular》是中外合作的科幻动作片。

　　其中《赵师傅》是一部非常具有现实主义底色的科幻片，主角是一个外卖员，整体视角*人文关怀。《宇宙探索编辑部》是一部低成本的科幻喜剧片，《十三号病房》则更加烧脑。在应旭珺看来，科幻电影分为类，一类是重视效的硬科幻，一类是和其他类型如悬疑等相结合的软科幻，和视觉上的爽相比，观众更注重精神层面的爽。

　　自去年春节档《流浪地球》一飞冲天后，科幻电影受到越来越多人的关注。相比需要强大工业化体系加持的硬科幻作品，软科幻作品更适合新导演尝试。这次《宇宙探索编辑部》的导演孔大山就是一位新人导演，故事讲述了一位科幻杂志主编一段令人啼笑皆非的旅途经历。

　　如何培养新人导演？对任何一家打算以内容立足的影视公司而言，这都是重中之重。在应旭珺看来，新导演的培养是一个不断持续的过程，目前业内已经有很多成熟的导演计划和创投会等，但对影视公司而言，都离不开三个关键问题：投不投、怎么投和怎么做。

　　首先，影视公司要有一定的内容判断能力。在经过和新导演的不断沟通后，要了解他的长处，再针对他的特点给他匹配相应的项目。关于如何培养，应旭珺认为有三点最为重要：

　　一是要给新导演配备相对来说成本比较可控的、有明确类型的电影，这对新导演来说也是一种保护。即将上映的《明天你是否依然爱我》就是这样的电影，华人影业给导演周楠请来了芬兰的国宝级摄影师，拍摄地也是在芬兰。目前，《明天你是否依然爱我》的猫眼想看人数已超过20万，关注度很高。这种控制成本的强类型化电影具有更高的商业性，在票房和观众接受度层面对新导演的信心和市场认可度是一种保护。

　　二是要尽量给新导演找到这个类型中*的导演做监制。在应旭珺看来，新导演大多有较强的自我表达，距离市场较远，这就需要一个成熟导演来把关。这次《宇宙探索编辑部》，配备的监制就是《流浪地球》导演郭帆和北京电影学院副教授王红卫。

　　三是注重现在和网络平台结合的新导演扶持计划。“用网络平台寻找人才是试错成本最小的方法，所以我们未来会和平台合作，和一批新导演做强类型的网络系列化电影。” 应旭珺在CEIS2021中国娱乐产业年会上表示。这次片单中发布的作品《一往无前》，就曾在多个创投计划中出现，导演王天尉毕业于芝加哥哥伦比亚学院，之前拍过不少短片和网络电影。

　　在深耕华语电影之外，继续发扬海外优势，生产国际内容，协助中华文化出海也是华人影业今后的一大发展方向。

　　作为国内少有的具备国际化视野和能力的电影公司，华人影业早在2018年就主投主控了国内最成功的中外合拍片之一《巨齿鲨》，团队也因此积累了宝贵的国际化合作经验。

　　在应旭珺看来，和外国团队合作最重要的是信誉。而要取得对方的信任，则需要足够的专业度和专业精神。而专业能力的提升，需要一个项目一个项目的积累。怎么和美国编剧工会打交道，怎么和CAA这类国际经纪公司合作，怎么和流媒体的粉丝沟通互动，以及怎样和中小型的创意团队合作，这些都需要在实际的项目操盘中慢慢积累经验。

　　比如在操盘《巨齿鲨》项目时，团队就在海外财税结构上做了一些创新，这在好莱坞历史上还没有人做过。具体到项目内容，《巨齿鲨》是近年来少见的深海题材电影，本身就有具有一定的独特性；另外，影片中的幽默元素也很受市场欢迎，是一部类型非常明确的娱乐大片。

　　今后，华人影业希望开发更多商业性的、具备长尾效应的IP系列化电影。许多公司都爱提“全产业链”、“IP的系列化开发”等概念，但真正能够落地的并不多。但华人影业依然有信心去尝试，“当然不可能每个系列都成功，做项目是要有一定的容错率的，这方面我们有预期。”

　　在海外制作方面，受今年疫情的影响，《巨齿鲨2》将于明年开机，预算中也增加了一部分疫情防控开支和预案。中外合作开发的项目则不受影响，如此次发布会上重点提及的《Sharkman》《Imagine the Moon》等。《Sharkman》是《巨齿鲨》原作作者的最新作品，未来华人影业将围绕着《Sharkman》和《巨齿鲨》做深海系列宇宙IP的开发，创造中国的超级英雄。

　　目前，加上海外发行人员，华人影业团队的规模控制在30多人，大多数是能单独负责一个项目的资深从业者，具体的执行人员则会根据需要外部聘用，“我们希望能把每个项目的经验积累下来，传承下去。” 应旭珺说。

　　从投资海外电影，到主投主控中外合拍片，再到深耕华语电影，华人影业一路走来稳扎稳打。运营不同于投资，需要操心很多琐碎的工作，在经过各种项目的历练之后，这支具备投资背景、同时具有国际化视野的团队能在内地电影圈有一席之地吗？逆周期下注，或许几年之后，观众就能看到一份满意的答卷。

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