导演: 毕赣编剧: 毕赣主演: 陈永忠/ 谢理循/ 余世学/ 郭月类型: 剧情/ 奇幻制片/地区: 中国大陆语言: 贵州方言上映日期: 2016-07-15(中国大陆) / 2015-08-11(

　　在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。

　　最终，陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆，还是我是这世界的一个浮想

　　影片监制中影（上海）国际文化传媒有限公司沈暘女士认为：“作为国际发行的一支新军，我们希望将中国创作的新力量、新电影呈现给国际市场和世界观众。毕赣是2015年的一个惊喜，他和整个团队接近90后，令人惊讶的是他能将扎实的理论功底，与自己天才的感知融合为浑然天成的审美判断与经验，创造出独特的视觉语言与电影叙事。他的创作既是去意识形态化的，但又是当下中国却又超越了时空。”

　　画天影业总经理单佐龙认为：“我们觉得毕赣导演是一位对自己的创作规划设计得相当清晰的年轻导演，他有着自信的电影思维和结构，尤其在视觉实现上更有着突出的才华，对于制片公司而言，则需要为他的飞扬的信心储备好足够的装备能力。”

　　如果在雾都，一个旅人。国境之南，现实的最边缘，为了找回被弟弟抛弃的孩子，诗人陈升毅然跳上火车，他还不知道，在前方等待的，却是早该逝去的恋人。把时光摺叠，体验中国最南方一趟奇幻浪漫旅程，颠倒迷离，当时间不再是线性，记忆成为站牌，在别人的记忆中漫游，一站过了一站，一个记忆勾引出下一个记忆，模糊了真实与想像的边界，幻中寻爱，爱里求真，谁都是蝴蝶，回来找自己。以科幻预视现实，用长镜头写诗。

　　新锐导演毕赣生猛出击，故事与镜头皆放胆实验，电影中出现长达四十分钟的长镜头，横穿梦境与现实，由水底直达陆地，自由流畅，技惊四座，法国影评人甚至于洛迦诺影展赞誉“这将是电影史一个著名的长镜头”。

　　洛迦诺电影节选片负责人马克佩兰森在其撰写的短评中写道：“导演毕赣创造性地构建出一种诗意地进入自己家乡的途径在这部令人惊讶的长片处女作中采取了一条最简单的实现道路。”

　　法国真实电影节艺术总监玛利博赛提认为影片以不可思议的长镜头形式，创造了独特的电影空间。

　　法国影评人玛利乔凡娜则称赞这将是一个“著名”的长镜头，不仅完成了一次不可思议的技术实现，更因为它充满了意涵。

　　法国著名的影评刊物《电影手册》刊文称，导演毕赣“创造了一种强有力的新魔幻现实主义，有时令人费解，却刻刻让人着迷”，并认可了影片在电影美学上的惊人尝试与成功。

　　电影学者、北京电影学院教授司徒兆敦认为，今年只有26岁的毕赣很可能成为年轻一代中比较中坚的电影导演，“越看到后面越惊讶，他的叙事完全没有任何借鉴毕导的作品是在他生活的土地上冒出来的！不是教出来的，就像候孝贤出现在台湾，阿巴斯出现在伊朗，毕导是小人物，但通过电影表现他的生活感受，很值得重视。”

　　温哥际电影节选片人谢枫观看影片后称赞道，“整部电影犹如一首抒情诗般，柔软似水而光芒四射！”，并认为这是近年来最好的华语艺术电影处女作之一。

　　“真是有你的！毕赣。怎能把我们梦境给影像化了呢？《路边野餐》的故事打开了多面向意义的可能，从一开始到结束像似梦一回。乍醒后发现我们生活不再像似失焦镜头，反而是一生快门闪烁回忆，在这42分钟一刀不剪里汇聚成慢镜头，42分钟久久缠绕于心。如果蔡明亮看过《路边野餐》，小康也可能要念起诗来了。”何和威（亚洲电影观察团成员，影评人）

　　“《路边野餐》就像华语版的《穆赫兰道》，模糊现实与梦境的界限，融合写实与奇幻的神韵，赋予文本更多的可能性。一个个看似疏离的对象、情节与人物，在大胆的长镜头下都将串起成为隽永的影像诗。当毕赣导演的光曝在大银幕上，名为电影院的暗室就是观众共鸣的道路，特别诗意。”林子翔（亚洲电影观察团成员，影评人）

　　“《路边野餐》是一部无与伦比的、大师级别的作品观众们至少应该观看两遍，并且应当被当做优秀范例在全世界所有的电影学院进行放映和学，也值得被全世界所有观众所欣赏。”Ron Norman杜子树（美籍制片人，国立台北艺术大学教授）

　　《路边野餐》夺得第52届金马奖国际影评人费比西奖，评审团认为，《路边野餐》“富有极具创意、且令人印象深刻的视觉呈现与诗意表达，与当下失序的生活与时代声气相通，意在弦外、充满哲理。”